Nimona

L’accusation de régicide portée contre Ballister lance l’enquête, mais Nimona devient rapidement la co-protagoniste et le véritable enjeu moral du film : la peur collective des « monstres » s’enracine dans son histoire avec Gloreth. Ses transformations, sa détresse puis son choix final déterminent le dénouement politique autant que la résolution de l’innocence de Ballister.

Nimona choisit elle-même Ballister comme partenaire et lui propose ses services avant qu’il ne lui fasse confiance ; elle fixe aussi largement les méthodes de leur enquête. Après avoir été rejetée par lui, elle traverse seule sa crise et décide finalement de détourner le tir du canon de la Directrice, un sacrifice qui ne lui est imposé par aucun protagoniste masculin.

Sa métamorphose lui permet d’infiltrer l’Institut, de combattre les chevaliers, de faciliter l’enlèvement du squire et de sauver plusieurs fois Ballister. Dans le climax, elle prend une forme gigantesque puis une forme ailée pour arrêter le canon dirigé vers la ville, empêchant la Directrice de tuer les habitants au nom de leur prétendue protection.

Son goût affiché pour le chaos fonctionne comme une défense contre des siècles de rejet : le souvenir de son amitié brisée avec Gloreth révèle que l’identité de « monstre » lui a été assignée par la peur sociale. La confiance de Ballister lui donne enfin une relation où elle peut être reconnue sans devoir expliquer ou corriger sa nature, même si leur rupture temporaire la pousse presque à l’autodestruction.

La relation féminine la plus substantielle est celle de Nimona et de Gloreth enfants : leur amitié spontanée est détruite lorsque les adultes paniqués poussent Gloreth à retourner une arme contre elle. Ses autres rapports avec des femmes sont surtout antagonistes — notamment avec la Directrice — et la reine Valerin, bien que réformatrice, meurt avant qu’une relation avec Nimona puisse se construire.

Nimona refuse la féminité docile comme la stabilité corporelle attendue : elle adopte librement des formes animales, masculines ou féminines sans que le film réduise son identité à son apparence. Elle est puissante, drôle, agressive et vulnérable, mais jamais définie par une romance ; la relation amoureuse principale appartient à Ballister et Ambrosius.